希区柯克 - 明星界 - Powered by Discuz!

　　首先，2012年8月，在英国乃至全球最权威的专业电影杂志《视与听》十年一度的影史十大影片评选活动中，奥森·威尔斯的《公民凯恩》终于被挤下了其霸占长达50年的桂冠宝座，取而代之的则是阿尔弗雷德·希区柯克的第45部长片《迷魂记》。2012年，全球各地的媒体及影展皆有纪念希区柯克的大型专题或活动。90年前，23岁的希区柯克执导了他的第一部作品。那部名为《第十三号》，从今以后，或许再也没有一位导演会像他那样，以近乎偏执的方式让几乎每部作品都回溯到电影的源头：艺术与工业、控制与失控、看与被看、死亡与重生，下来这篇文章就是我们的悬疑艺术大师——希区柯克。

　　官方成就：美国导演协会终身成就奖、美国电影评议会最佳导演奖、欧文·撒尔伯格纪念奖、美国导演协会终身成就奖、美国电影艺术学院授予终身成就奖、英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号。

　　1925年10月25日，全伦敦的文化名流仿佛都涌入了位于摄政街的New Gallery Kinema戏院。位列在席的有萧伯纳和H·G·威尔斯这样的名作家，而其间的灵魂人物则是一位名为伊沃·蒙塔古(Ivor Montagu)的左翼电影人士。蒙塔古决定，电影协会将秘密放映被审查制度禁止的影片，“通过观赏这些影片，我们才能孕育英国自己的电影……通过这样的方式，那些直至今日仍在蔑视电影的艺术家、雕塑家和作家才会被吸纳到这个行业中来。”当时的观众席上，坐着一位肥胖的青年，对，他就是阿尔弗雷德·希区柯克，就是在这里，希胖受到了最初的启蒙，并且深深的被震撼了，最终成就了希胖的辉煌五十年，一个世纪悬疑艺术大师诞生了。

　　1926年执导了成名影片《房客》。同年12月2日，希区柯克与剪辑师艾玛·雷维尔正式结婚。“凯蒂”(希区柯克对雷维尔的昵称)一直在他的生命中扮演着重要的角色，之后，当了希胖一辈子的电影剪辑师，并且为希胖提供了很多建议和支持。1979年，在美国电影学会的颁奖礼上，晚年的希区柯克动容而又幽默地说道：“太多人对我的一生造成了影响，但允许我只提他们之中的四位，因为这四位给予了我最多的喜爱、欣赏、鼓励和长期的合作。她们中的第一位是电影剪辑师，第二位是编剧，第三位是我女儿帕特的母亲，第四位是能在家中厨房上演奇迹的上佳厨师。她们拥有一个共同的名字：艾玛·雷维尔。”

　　金婚，他很爱他的老婆，他的老婆也很爱他。当然，人生充满矛盾，希区柯克和雷维尔的关系远没有看上去那么美满。希区柯克对金发美女的迷恋与想象，她会仔细端详每一位他电影的金发女郎，他也会对现实中不能实现的场景进行开拍，他也曾经说过：“金发美女最适合被谋杀！想像一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发是多么美阿！”。一批身材纤细的金发女郎，也成为电影史上知名的“希区柯克女郎”。希区柯克认为，外表冷漠内心火热的女性，才称得上真正的性感。由此，出现在他电影中的女演员，不仅要具有金发亮眼的外貌，还要懂得幽默和情趣，具有难以捉摸的气质，希区柯克最喜欢的女郎是格蕾丝凯丽，凯丽出演了三部希区柯克的电影，希胖对她可谓是痴迷、迷恋、爱不释手的境地，直到凯丽嫁给了摩洛哥王子。

　　在现实生活中，希区柯克是“恐怖幽默”的实践者。但他的那些恶作剧往往会超越纯粹玩笑的层面，甚至变得恶劣，从而在另一方面注解了他独特的人格。这其中最过分的一次是对《群鸟》的女主角蒂比·海德莉所做的。在拍摄本片的过程中，他不但让真的鸟群攻击这位金发美女，而且当她年仅6岁的女儿梅兰妮过生日时，希区柯克送了她一个特别的礼物：一座她母亲的小蜡像，她正穿着《群鸟》的戏服躺在棺材里。这对梅兰妮造成了极大的阴影。多年之后，继承母亲衣钵成为演员的梅兰妮仍然记得这一切：“希区柯克是个婊子养的，你可以告诉他是我说了这句话。”直到在纪念希区柯克的晚会上，梅兰妮才原谅了大师，并深情的为纪念揭幕。希区柯克还把同性恋与罪恶等同在一起，在生活拍片也不少捉弄同性恋，然而，也和金发美女相似，希区柯克把个人的恐惧和焦虑转化成了源源不断的灵感。

　　希区柯克曾经说过最著名的话：演员即是畜生。我想这就是片场拥有绝对权力狮子座导演。关于这句话本身就不要多想。他讨厌演员问他“动机”，他说“动机就是你的薪水”。实际上他仅是过于激动地强调他关于情节的观点：演员与打光、布景、镜头的移动一样，仅是制造各种惊悚或悬念情节的零件，希区柯克需要演员不表演，而只是按照他的规定来做动作。这也导致在后期的《家庭阴谋》中，方法派演员保罗·纽曼与希区柯克合作严重不顺。

　　少年时期的希区柯克性格十分内向，孤独又害羞，也不愿意与更多的人交往，到了中学时代，他的性格才渐渐地变得开朗起来。他自己回忆说：小时候的他对黑暗特别的敏感，而且十分害怕上楼梯，对于他来说，家中楼梯的拐弯处的黑暗里一定有着什么可怕的东西。在中学时代尽管他已经比较喜欢和同学交往了，但是他似乎总是独自一个人品尝和排遣着自己内心的孤独和寂寞。那个时候在伦敦潮湿的街头行走的希区柯克，最喜欢阅读的是各种各样的地图、列车时刻表、旅行手册等。似乎有遥远的生活在召唤着他。

　　希区柯克家都是天主教徒，在莱顿斯通，乃至整个英国，他们都是少数。他的母亲有着爱尔兰血统，父亲这一支则来自历史悠久的英国天主教教派。希区柯克曾经告诉过夏洛特·钱德勒，他们家之所以都记得他出生那天是星期天，那是因为这是“我母亲一生中唯一一个不曾去教堂礼拜的星期天”。

　　希区柯克的母亲十分注意自己的言行举止和衣着打扮，对家务、对自己都始终一丝不苟，受她的影响，希区柯克一直很仰慕戴手套的女士，尤其觉得英格丽·褒曼脱下手套的方式十分性感。

希区柯克的妻子艾玛·雷维尔曾经说过：“在一起那么多年，我丈夫从没让我觉得无聊过，我相信没有很多当妻子的能这么说。” 希区柯克很想和克劳黛·考尔白、威廉·霍尔顿、奥黛丽·赫本合作，所以他很羡慕曾经和这些演员合作过的导演比利·怀德，不过，比利·怀德却告诉过他最想合作的演员是加里·格兰特（希区柯克的御用男主角之一）。

　　希区柯克拍戏时从来不看摄影机取景器。《怪尸案》是希区柯克为派拉蒙拍的电影中唯一一部没有盈利的影片，它赔了近五十万美元。《夺魂索》是希区柯克的第一部彩色电影。

　　希区柯克的妻子阿尔玛早已在1950年入了美国国籍，而希区柯克则一直等到了1955年，在赫伯特·科尔曼在开车送希区柯克去联邦法院时，希区柯克向他解释说：“希区柯克这个姓氏几乎和大英帝国一样历史悠久，要一下子都放弃，对我来说不那么容易，那么悠久的英国历史和传统。但如果我不这么做的话，阿尔玛一定不会原谅我。”

　　希区柯克最喜欢的画家是保罗·克利，最喜欢的雕刻家是罗丹，他也因能拥有一件罗丹作品而感到骄傲。食物总是频繁的出现在希区柯克的电影中，即使在它看似毫无用处时，也总能帮助确定人物的性格。“对食物的偏好能说明一个人的性格，”希区柯克说，“这一点我总是考虑得十分仔细，我影片中的人物绝不会吃与他性格不符的食物。”

　　希区柯克和女儿帕特里夏·阿尔玛·希区柯克之间有过一个流传很广的故事：在游乐场里，希区柯克向畏高的女儿承诺，只要她上摩天轮就给她100美元，几个电工和他们开了个玩笑，故意把灯给关了，还假装已经离开，让帕特在上面黑灯瞎火地呆了两三分钟。后来被很多人流传说是希区柯克把帕特留在上面好几个小时，还添盐加醋地把故事编的更加恐怖，认为这才符合希区柯克的性格——事实上这都不是真的，希区柯克从来不是个爱虐待人的人。

　　有一次，一个大约7岁的小男孩遇到了希区柯克，问他说：“希区柯克先生，《惊魂记》里的鲜血你是用什么做的？是鸡血吗？”希区柯克答道：“不。是巧克力酱。”小男孩说了声“OK“就满意地走了。

1979年8月13号，他80岁生日的时候，朋友们为轮椅上的希区柯克庆生，这个时候他突然从轮椅上站了起来说：“这个时候我最想要的是一个包装精美的恐怖。”我们的大师终身都在包装悬疑。

　　《希区柯克与特吕弗对话录》，本书是法国电影导演弗朗索瓦·特吕弗与世界级悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克就电影艺术问题进行的对话录。它揭示了希区柯克这个易受攻击而又敏感的人的真正本质，也记录下了自默片时代起便活跃在影坛上的这位大电影艺术家行将消逝的艺术秘密。这场交谈进行了四年，希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。特吕弗以俄狄浦斯求神示的方式向他发出询问，试图通过希区柯克的全部作品去搞清“希区柯克式电影语言”的独特架构——正是这种架构形成了他不可模仿的风格。特吕弗是法国新浪潮导演，法国最伟大的导演之一。

　　这个人去世了, 但并不是这个电影艺术家死了。因为他的影片是以异乎寻常的细心、独特的激情, 并以罕有的娴熟技巧掩盖起来的敏感制作而成的, 它们连续不断地流传开来, 在全世界传播, 能与新出品的影片相媲美, 不会遭到时间的破坏。这正如让·科克托在论述普普斯特时指出的那样: “他的作品将继续存在下去, 就像战死的士兵手腕上的表一样。”

　　希区柯克属于另一个家族, 也即卓别林、斯特劳亨、刘别谦。他像他们一样,不满足于实施一种艺术, 而是弹精竭虑地深化它, 从中抽取出比制约小说更严格的规律。希区柯克不仅强化了生活, 他也强化了电影。

　　我想，希区柯克先生，您来到好莱坞是要拍摄关于“泰坦尼克号”的影片吧？与此相反，您拍摄了《蝴蝶梦》,我认为这种改变是您自己提出的，您很想拍摄《蝴蝶梦》。

　　1955年，弗朗索瓦·特吕弗应《电影手册》之约，与阿尔弗雷德·希区柯克相会。1962年，《儒尔和吉姆》(Jules et Jim)显示了他作为电影艺术家的才能。这时，在美国，希区柯克拍摄了《夺命狂凶》（Frenzy,1962），达到他的创作活动和成功的顶峰。但是批评家对此是有所保留的。

　　大家都知道，希区柯克拥有一个强大的团队，编剧、电影剪辑、现场美工、电影摄影、电影配乐以及制作、宣传的幕后，最让人津津乐道的是银幕中每一个金发女郎的化妆、服装和发型。

　　作为艺术嗅觉高度敏锐的电影大师，希区柯克对女性自然有独到而深刻的理解和审美标准。他曾经公开表示对过分直接的性感和肉感的女演员的不认同：“可怜的玛丽莲梦露和碧姬-巴铎一样把性随时写在脸上，这是十分粗糙的。……英国女人……比意大利女人更有趣，一个古板的英国女教师同样可以在同车的时候和你亲热，这才会让人大吃一惊。”

　　希区柯克理想中的女性是冰与火的结合体：拥有艳若桃李的外表，矜持持重冷若冰霜的姿态，但同时内心却拥有旺盛的、随时准备喷发的情欲。他对《捉贼记》中的一个细节津津乐道：格蕾丝-凯丽饰演的弗朗西斯在和男主人公初次见面时，一直不动声色地保持着漫不经心的姿态，如雕像一样美艳而冰冷。但是就在加利-格兰特饰演的罗比将她送回房门时，她却出乎意料的在房门内转过身来，将一个深深的热吻印在罗比的嘴唇上。希区柯克认为，正是这一类女演员才具有“性的发现”的能量，从而产生意想不到的戏剧化镜头和好的场面。

　　电影大师希区柯克有个癖好，他喜欢在他电影里客串。最著名的例子莫过于绞尽脑汁在电影《救生艇》里出现——那是一个在茫茫大海逃亡的故事，希区柯克为了能在影片里出现，不惜减肥，然后拍一个减肥前和减肥后的广告，放在报纸里，以便顺理成章的露脸……

　　“倒霉的胖叔叔型”，《冲破铁幕》一片里，他膝上坐着的一个婴儿，就把他裤子尿湿；《黄玉》中，他坐着轮椅，被一个护士推出画面。影迷还总结了“背景型”，像《电话谋杀案》中，他就出现在中学纪念相册的集体照中；《后窗》中，他在擦拭一只挂钟，此外“路人甲乙丙丁”也是他颇爱“挑战”的角色。
　　他的这个癖好影响了许多后来者。

　　希区柯克的电影关键词：悬疑、爱情、清白的中产阶级男士、金发女郎、麦加芬、蒙太奇、罪孽转移法、楼梯与阴影、窥视、线索道具、婚姻危机、黑色幽默、性虐待。

　　希区柯克的元素：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要（或不要）发生什么──而这，就是这就是希区柯克！